是能够在舞台上留下来的演员,必然都是经历过许多挫折的。
不同的地方只在于,早期跟着郭老师的那些徒弟们,相对来说,吃的苦更多一些。
一方面是当时的条件确实艰苦,另一方面就是郭老师的培养方法了。
条件苦就不用多说了。
当年的郭老师,自己都举步维艰,就更顾不上徒弟们了。
而当年郭老师的教育方针,他秉承的完全是老一辈相声艺人的那些东西。
就是家里儿徒培养的套路。
也有一部分师父,收儿童的时候不想让儿徒吃苦,只是像亲生父亲对待儿子一样疼徒弟。
于老师的师父,基本上就是这样的套路。
这样的套路也不是不好,只不过这跟传统的师徒关系不一样。
再一个,就是徒弟的数量。
当伱只有一个徒弟的时候,你的确可以用这样的方式,来对待徒弟。
但是当你有十几个,20多个徒弟呢。
你还能每一个都像对待亲儿子一样,只是去疼,去爱吗?
别说是养的徒弟了,就算是你养十几个二十几个亲儿子。
用这样的方法,也是绝对行不通的。
因为你压根就没有那么多钱,也没有那么多的感情和爱。
孩子多了不稀罕。
这是一句老话,也是一句实实在在的话。
郭老师酷爱收徒弟,拜他为师的徒弟也多。
理所当然。
他就没有办法像于老师的师父一样,去关爱自己的徒弟了。
他只能按照传统的办法,去养育他的这些儿徒。
同吃同住,或者说是管吃管住。
但徒弟也要给他家里干活,比如说喂狗,比如说打扫卫生,比如说收拾剧场。
而且还没钱。
徒弟们拿到手里的,就只有两三百块钱的零花而已。
这跟他们付出的劳动,自然是不成正比的。
当然换一个角度来说。
郭老师也教了徒弟们手艺,教了他们吃饭的本事。
而且在这个过程中,郭老师没有收过学费。
这就是传统的儿徒。
来的比较早的师哥,都经历过这一段。所以相较于后来的那些师弟们,他们吃的苦就多一些。
至于说后来的那些徒弟,一方面是郭老师本身的条件好了。
再一个,就是一些老的,传统的教育方式,的确是不再适应当今这个社会。
而且郭老师家里,也没那么多活。
以前他十几个徒弟,可以轮班在他家里或者在小剧场里帮忙。
但他现在100多个徒弟。
如果再加上那些没有毕业的学徒,数量还要翻上一番甚至两番。
这么多徒弟和学徒,郭老师家里可没有那么多活让他们干。
不管怎么说,不管是以前的徒弟,还是现在的徒弟。
在师兄弟们学艺的过程中,都发生了很多很多的事儿。
至于说这些师兄弟们是怎么犯错的?以及他们是怎么教育改正的?
很多都是不能说出去的。
一旦
请收藏:https://m.bqgl.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)