件的丛林竹，移栽到小木屋后面的两侧。
再浇灌些灵水，来保证其存活率，李长青观赏着自己的劳动成果。
竹子在微风中摆动着，清雅的影子笼罩着幽静的窗户。
成群结队的鸟儿在夕阳中翻飞，小松鼠从山坡上冲到竹林里打滚。
露着两个大板牙‘呜呜’的叫个不停，兴奋极了。
李长青笑看着小松鼠在树林里嬉戏的场景，感叹着此前此景合当入画！
况且梅兰竹菊一直都是华夏画家喜欢的题材，代表作四种不同的风格合称国画四君子。
其中竹子极其常见，但是真正能画好竹子的缪缪无几。
李长青在洗砚池学习国画的时间已久，一时技痒想在夕阳中描绘松鼠竹林嬉戏图。
从小木屋端出笔墨纸砚，将白色的宣纸夹在自己做的木架上。
李长青曾经在竹林的一棵竹子上，找到扬州八怪之一郑板桥的真迹心得。
郑板桥一生对画竹情有独钟，一画四十年，曾写过一首诗。
四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。
冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。
将画竹分为‘眼中之竹’、‘手中之竹’、‘心中之竹’三个境界，注重竹子的生。
单从技法上来讲，竹竿挺拔坚韧，一般笔顺从根向梢。
由下至上，若枝竿倒悬下垂，则由上至下。
握笔略侧稍逆，一节一节地画上去。
画竹子底部主竿时笔酣墨饱，等近枝叶处逐渐轻虚下来。
每笔起止要有明显的顿挫，如股骨、肱骨般两头略粗中间较细，为生枝布叶留下余地。
竹节有两种常见的格式，一种是‘八’字式，依形而取名。
另一种与‘冠’字的头相近，用笔连贯起来，古谱称蜻蜓眼或鸟看腹。
‘冠’字式体现方法的视点低于竹节，使得竹竿似有向内倾倒的感觉。
竹竿细长的线条刚健秀拔，运笔时速度较快，来表现出用笔的力度，同竹枝为互生状态。
一般竹节并生两枝，另一节在方向相反处生枝，左右交错，旧谱有‘安枝分左右，不许一边就’的说法。
细竿小枝不用画节，可以简略，但线条起止要有顿挫，连接处即为关节，如果拘于小节便会显得琐屑。
即便李长青已经将画竹的技法烂熟于胸，想要将小松鼠在丛林竹中嬉戏、竹影映射在小木屋的场景描绘出来也并不是一件简单的事。
在动笔之前，李长青全神贯注地观察清风吹拂着竹子的变化。
再用手指头量一量竹子的节把有多长，然后又记一记竹叶子有多密。
当做到心中有竹时，李长青才开始动笔。
从竹节到竹枝、竹叶，再以小木屋窗前的竹影作为渲染，最后用小松鼠在竹下打滚来点睛。
一副松鼠竹林嬉戏图跃然于纸上！
李长青画的松鼠竹林嬉戏图，正是用竹林、小木屋、松鼠间相得益彰来体现出‘生’的特点。
只要将竹子的‘生’体现出来，竹子的神也自然水到渠成！
可以说李长青画的松鼠竹林嬉戏图已经达到很高的水准，但李长青只是看几眼找到其中存在的一些缺陷，便随手撕掉一副足以轰动一方的画。
李长青望着月下竹影婆娑，小松鼠灵动地奔走撒欢，有什么画会比这个更好呢？
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